《我的好朋友黑漆漆》:詹姆斯·邦德的终极任务
2024-10-21

     北京的确很幸运,身为建国后的文化中心和电影中心保留了足够多的本土京味儿喜剧,而拍摄其他城市的电影却寥寥,更别提使用本地方言了,那些当时的城市风貌也就没能被影像记录留存.     但北京话实在太油腔滑调了,腻歪得很.     对于女性和小孩子的塑造劣于男性,英子的部分台词以及小女孩的表演都有着浓浓的时代造作气息,“表演感”极重,远不如男性形象真实、生动、可信.     八十年代的时候真是非常流行男士小热裤啊…片中男子人人都穿,自信露大腿,可惜在这一圈颜值水平不佳的演员中也没啥好看的…反倒是年轻时的刘佩琦在众男角的衬托下显得格外好看(?)…鼻梁直挺、嘴唇微翘,结实精干的身材和利落的短发让整个人看着特精神,笑起来牙齿洁白齐整微微有些憨厚腼腆,很像长辈会喜欢的那种小伙子,这和我记忆中要么乡土要么憋屈要么阴损的刘佩琦形象不符啊!?上海电影节第四场(一天四场的酸爽体验告一段落),平实叙事和风格化影像调和出的诗意现实主义,但平实的叙事恐怕被切割得有点过于细碎和随意,而风格化的诗性影像(浅焦跟拍、固定机位空镜、特殊构图)一方面不算新颖,一方面有的设计又感觉差点意思.     影片关照的与其说只是身处外国的中国人这一群体,毋宁说是全球化语境下主体性的危机(不仅有身在国外时所遭受的严苛训练展现出的对身体的扭曲,女主角回国后和丈夫之间的微妙关系通过特殊构图展现出来,打印机、摩天大楼则不断凸显着新秩序下利奥塔所谓的第一种“非人”异化),正是无处不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主体,让主体失去了能动性,最终沦为虚无的、飘零的城市森林中的游魂和雪林中的独行者.     芭蕾舞所指涉的自然是双重的,既是被符号化(异化)的身体,也是德勒兹意义上的身体原初之美猎户座看起来很像普通的小学生 — 害羞、谦逊、暗恋别人.     但在看似正常的外表下,猎户座是青春期焦虑的集合体,被来自蜜蜂、狗、海洋、手机电波、杀气腾腾的阴沟小丑,甚至从悬崖上掉下来的非理性恐惧所彻底吞噬.     在所有的恐惧中,他最害怕的是每晚都要面对的东西:黑暗.     而他最恐惧的东西化身实体出现了:黑暗带着猎户座乘坐过山车环游世界,以证明夜晚没有什么可怕的.     随着这对奇特的搭档越来越亲密,猎户座必须要决定自己是否能学会去接受未知,摆脱恐惧对他人生的掌控,拥抱生活的快乐.

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