《狗果定理》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-14
依旧是通篇的手持+广角/超广角镜头+自然光摄影，摄影机拒绝一切规则的、机械化的运动，碎片化的意识流叙事彻底打碎了常规电影的封闭式结构，整部影片构成了一种绵延无尽的影像空间——所以对于许多观众它显得“没头没尾”、“看10分钟和看100分钟没区别”.
确实可以说泰伦斯·马力克自《狗果定理》之后就拍了一部电影，但他所追求的，是一整套诗意的、神性的、去工业化的电影语言.
电影语言的可能性是多样的，何必一见到非线性的叙事、非连续性的剪辑就大喊MV电影？
流浪地球这个科幻设定非常浪漫，但执行起来却有点网飞网大的感觉.
人物多且不深入，主线基本就是一场没规划的救援.
导演既想做的温情，又想做一点悬疑，但两头落空.
其实，这个设定可挖掘的地方很多，毕竟计划刚开始就要杀死一半的地球人，如何选择取舍其实非常艰难，之后的社会也更应该沉浸在悲伤和自责中，而不仅仅是如今的猎奇和救援.
只关注科学的那一面，而略过或简化人性的那一面，难道中国科幻的最高追求只能是爽片吗？一个热爱动物的老奶奶，在无力照顾果汁时费尽心思替果汁寻找新的幸福生活，却又在机缘巧合下让果汁感受了不同家庭的喜怒哀乐.
