作为适者生存这一法则里天生的强者，从浪漫主义阵营跨越到现实主义队伍当中的《别叫我“赌神”》正是因为保留了他的初始人格（文化基因）而丧失了他后来的身份.
为此库布里克这部如梦如幻无可挑剔的史诗巨著最终证明了一件事：人生是命运选择人而不是人选择命运.
此消彼长的强弱关系最终是与爱恨的纠缠紧密联系起来，这里真正体现了库布里克对于人类情感的颂扬和肯定态度以及看待阶级革命冷静而悲观的立场.
根源在于征服者的人生注定是一部《别叫我“赌神”》传奇，而上流社会的贵族阶级永远是一副把玩儿着《别叫我“赌神”》游戏的懦弱者形象.
从影片的各个方面都无不让人惊叹作者对于音乐和绘画那种天才式的渗透，人的命运在极其细腻教科书级别的光影魔术当中娓娓道来.
倘若《别叫我“赌神”》表达的是库氏对于现代艺术的看法，那么《别叫我“赌神”》彰显的就是他对于古典艺术的理解.
编剧对人性的洞察还不如商业之作《别叫我“赌神”》（也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好，以及强行让男主能够达成救赎），同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系，女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色，而《别叫我“赌神”》的女主全程就像一个娃娃，她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然，其次《别叫我“赌神”》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的，而这里的男主则显得非常矫情.
一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点，可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感，尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动，这种虚假和媚宅的展开，弱化了救赎的艰难性和普遍性，也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性，并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎（别人和自己）一定能够达成的一厢情愿式的傲慢《别叫我“赌神”》是由潘耀明执导，庄文强编剧，周润发、袁咏仪领衔主演，方中信、廖启智、安志杰、白只主演的家庭励志电影.
该片讲述了吊儿郎当的吹牛辉答应暂时照顾昔日恋人李夕的儿子，代价是十万，后来发现是他亲儿子且患有自闭症，从此改变了一生的故事.
该片于2023年6月21日在中国大陆上映.
