正因为其突出的艺术成就, 人们把《我们》《美妙的新世界》(即《啊, 神奇的新世界》)、《1984》并称为20世纪人类社会反乌托邦三部曲。
扎米亚京是新现实主义的一代宗师, 他的小说具有很高的艺术成就, 其突出特点是现实主义与象征主义的结合, 特别突出地表现为以下三个方面。
一是真实的细节。扎米亚京的小说, 特别重视细节, 也非常善于用真实的细节来展示社会生活, 塑造人物形象, 揭示人性真实。无论是外省县城的闭塞、愚昧、落后、庸俗, 还是英国岛民的刻板、僵化、守旧, 乃至幻想世界人们的生理心理生活, 无一不是通过真实的细节表现出来。如《岛民》中描写肯布尔太太的守旧:“肯布尔夫人尽可能恢复已故的肯布尔先生在世时的规矩。早上穿紧身衣, 进午餐时着晚装。花五个先令买了一面小铜锣, 因为房东老太太不会敲锣, 于是肯布尔夫人经常都是自己敲:从餐厅的墙上把锣摘下, 到了走廊里就敲起来, 然后又回到餐厅。即使是只有她一人进早餐——肯布尔在事务所里——也照敲不误:主要的是——规矩。”又如《我们》中“我”与I—330第一次在古宅里欢好给他带来的心理变化:“那扇沉甸甸的不透亮的门吱扭一声关上了, 几乎同时我的心带着疼痛打开了, 愈开愈大, 最后完全敞开了……房间半明半暗, 有蓝的、杏黄的, 还有墨绿的山羊皮, 金灿灿的佛像堆着微笑, 镜子在闪闪发亮。我又旧梦重温, 现在我已能理解, 一切都浸润着金灿灿的玫瑰色的琼浆, 它快要漫溢和喷射出来……已经成熟了。我紧紧吸附在她身上, 就像铁块和磁石一般必然, 我甜蜜地陶醉了, 听凭不可抗拒的必然规律的支配。没有粉红的票子, 不必计算时间, 不再存在大一统王国, 我已化为乌有。只有两排紧如列贝温情脉脉的利齿和望着我的、睁得大大的金光闪烁的眼睛——我往这双眼睛里慢慢地、愈来愈深地走进去。四下里静悄悄的, 只有屋角的洗脸池里有滴水声。那水滴来自几千海里以外的远方。而我是整个宇宙, 在水滴声中流逝着漫长的时代和纪元……”